Schlingensief

Review of: Schlingensief

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5
On 31.10.2020
Last modified:31.10.2020

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Schlingensief

Christoph Schlingensief provozierte vor allem sich selbst. Zehn Jahre nach seinem Tod lässt Bettina Böhler in ihrem klugen Dokumentarfilm. Es war der Traum des Theateregisseurs Christoph Schlingensief: ein Opernhaus in Afrika, aber ganz anders als in Bayreuth. Bei der. Vor zehn Jahren ist der Regisseur, Autor und Aktionskünstler Christoph Schlingensief in Berlin gestorben. Seine Witwe, Aino Laberenz, treibt.

Schlingensief Schlingensief - Aktionist mit enormer Sprengkraft

Christoph Maria Schlingensief war ein deutscher Film- und Theaterregisseur, Autor und Aktionskünstler. Christoph Maria Schlingensief (* Oktober in Oberhausen; † August in Berlin) war ein deutscher Film- und Theaterregisseur, Autor und. Geburtstag von Christoph Schlingensief, , Kino International, Berlin - Turn On – Time-Based Art from the. Julia Stoschek Collection, Ausstellung. Christoph Schlingensief wurde in Oberhausen geboren. Nach zahlreichen Kurzfilmen drehte er seinen ersten Langfilm Tunguska – Die Kisten sind. Als Regisseur wurde er bekannt, später bespielte er Bühnen und alle Kunstformen. Wofür Christoph Schlingensief stand, erzählt Bettina Böhler. Der Film "Schlingensief - In das Schweigen hineinschreien", der diese Woche in die Kinos kommt, erinnert an den Regisseur und. Es war der Traum des Theateregisseurs Christoph Schlingensief: ein Opernhaus in Afrika, aber ganz anders als in Bayreuth. Bei der.

Schlingensief

Christoph Schlingensief provozierte vor allem sich selbst. Zehn Jahre nach seinem Tod lässt Bettina Böhler in ihrem klugen Dokumentarfilm. Der Film "Schlingensief - In das Schweigen hineinschreien", der diese Woche in die Kinos kommt, erinnert an den Regisseur und. Christoph Maria Schlingensief (* Oktober in Oberhausen; † August in Berlin) war ein deutscher Film- und Theaterregisseur, Autor und.

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Helge Schneider über Christoph Schlingensief

Bettina Böhler creates a memorial to the director Christoph Schlingensief on the 10th anniversary of his death, a portrait of the filmmaker's work and influence.

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Rate This. Director: Bettina Böhler. Writers: Bettina Böhler , Angelina Maccarone story editor.

Added to Watchlist. Films I saw in which should be on this list. Movie Year If Kaprow was in this sense a performance minimalist, Schlingensief was unquestionably a maximalist whose works are accretions of stuff: sculptural sets or installations, music and sound, film and video, live performance, social commentary and political demonstrations, and so on.

It was also noisy, with sounds from multiple sources intermingling. As spectators wandered, they came upon performers in odd costumes engaged in simple actions while enveloped in intensely colored lights and surrounded by objects and video monitors.

In the theatrical version of Kaprow City , by contrast, the individual actions overlapped and bled into one another, and it seems as if one could always at least hear what was going on in other parts of the environment if not also see flickers of projected images or shadows of bodies in motion.

But the tone, style, and experiential quality of their works were significantly different if not opposite one another. This difference is also apparent in their respective relationships to traditional institutions and definitions of art.

Again, they had a general objective in common: both Kaprow and Schlingensief wanted to test the limits of what could be done in the art context, what could be considered art, how much pressure such traditional institutions as galleries, museums, and theaters could withstand, how indistinct the border between art and life could be made to be.

But a key difference is that sometime in early , after having staged a number of Happenings in galleries, Kaprow rejected such institutional settings though not institutional support for his work, and the idea of performing for an audience, preferring to do pieces so integrated with daily life as not to be readily discernible as art.

He had chosen to call his earlier performances Happenings because he considered this a neutral term with no special significance that could evade such traditional categories as theater, dance, and music and their links to traditional institutions only to find the term institutionalized to designate a new genre of art.

At one level, Schlingensief was as suspicious as Kaprow of traditional art venues and contexts. In the course of his career, he had exhibitions, staged performances, or performed actions at the Berlin Volksbühne, the Vienna Opera House, the Zurich Schauspielhaus, the Migros Museum, Documenta, and many other certified art venues.

He justified his presence in such contexts by describing them as spaces in which he could pursue artistic research that would later inform actions to take place outside of these contexts.

For thinking, for experimentation, this space is great. This was but one layer of a complex production that also reenacted an earlier production of Hamlet directed by Gustaf Gründgens, a German actor who had flourished under the Third Reich and went on to continued success after the war, by having the actors lip-synch to a recording of the earlier production.

The two realms thus interpenetrated and wrapped around each other so that they could not be readily disentangled. Paul who had used it as the name of an early film projector he had developed in the late 19th Century.

Roman Berka describes the constituents of this form:. Their basic element is a revolving stage installation equipped with building elements, props, and screens, a performance surface for action as well as a projection surface for filmic works.

The animatograph thus offers the viewer both a frontal view and a literal entry point into the installation.

From different locations around the room, films are projected onto the mobile stage. If the viewer enters the revolving stage, he himself becomes an integral part of the animatograph—a projection surface and actor whose entrance brings it to life.

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1 Gedanken zu „Schlingensief

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